舞蹈鉴赏我看舞蹈《醉鼓》
我看舞蹈《醉鼓》
- 2012-12-27
我对于舞蹈的认识不是很深，在我看来，舞蹈这一艺术，是将人的内心情感通过艺术化的人体动作表现出来，每一处，每一个动作无不体现着它的美。我看舞蹈《醉鼓》，这是黄豆豆
我对于舞蹈的认识不是很深，在我看来，舞蹈这一艺术，是将人的内心情感通过艺术化的人体动作表现出来，每一处，每一个动作无不体现着它的美。
我看舞蹈《醉鼓》，这是黄豆豆在首届CCTV电视舞蹈大赛的作品，我在观看时，首先，是被他的表情所吸引，貌似他是真的醉了般，表情是十分到位。再来，是他高难度的舞蹈动作，让人忍不住发出赞叹，当画面一转，见他在一张八仙桌之上起舞，在那八仙小桌上，一会儿翻。一会儿转，一会儿挺立，一会儿伏体，跳跃翻滚交替出现。姿态造型也接连迭起，最后以倒挂金钩的形态抱起桌子底下的小鼓，醉态蹒跚，却又手不离鼓，伴随着断断续续的鼓点声嬉戏玩耍，让人不禁想到了中国功夫醉拳，在那紧张、激烈、快速的节奏中，随着他一提鼓、一抡鼓、一举鼓、一运鼓，让我越发觉得人鼓一体了，在铿锵激越的锣鼓声中腾挪起伏，让人不自觉的沉醉在他的表演中。
在黄豆豆的这部舞蹈作品中，鼓是一个必不可少的道具，鼓，是这部作品的思想灵魂，所有的感情都依附在这个小小的鼓上，而不是仅仅将感情表现在鼓的敲打与作乐上。如舞者抱起鼓凝视着、沉醉着的形态，似乎有万语千言要诉说，似乎又无心又意；是历经的甘苦太多，还是遭遇的坎坷太烈；要在煎熬中搏击而去，或在激流中奋进而为；仿佛是在颤抖，又像是在呐喊，这一腔难以言状的感叹，凝聚成嚎陶痛哭的舞段。他急速转动身躯，抱鼓飞跃跳起，展臂，忽卧忽起……一切的一切都在无言中叙说。他没有通过太多的片段来述说，也就仅仅那么一段，但是他所包含的内容是十分广泛的。一个个简单的舞蹈动作都给予了无限生命的可能，也留给观众众多的想象，俗话说：只可意会不可言传。
因为对这部作品产生了兴趣，我又去查找了它的相关资料，对它又有了更加深入地了解。《醉鼓》的创意给中国古典舞的剧目创作开辟了一条新路，不再是古代人物形象的当代塑造，也不是戏曲舞蹈的变形呈现，更不是宫廷燕乐歌舞的舞台再现，也不是对花鸟鱼虫的写意追求，而是雅文化的古典舞向民间大众艺术中的俗文化汲取养料，使古典舞从题材到素材都融进了民间舞的元素。《醉鼓》的首演者黄豆豆凭借精湛的技艺和成熟的表演为作品增辉添彩，并一举获得全国重要舞蹈比赛的几个一等奖。《醉鼓》的编导视角独特地捕捉到了民间文化中“鼓”这一典型道具，将其贯穿于整个作品的始终，并创造了一系列动作，如抱鼓、提鼓、托鼓、举鼓等。编导还有突破性地在古典舞的基本运动规律中融人了民间舞鼓子秧歌的“靠鼓”和武术中的“剪步”动作，巧妙地使其风格得到了统一。这在以往古典舞作品的风格和题材中是不多见的。此外，编导还设计了一个借酒浇愁、以醉戏鼓、寄鼓抒情的形象。在似醉非醉、似醒非醒之间，在人醉情不醉、形醉神不醉之时，抒发了自己心中的惆怅。尤其是第二段鼓情中：舞者坐在方桌上，半支着身子，摆弄着手臂，似是与鼓倾谈、与鼓戏乐一样自得其中。观众可以从演员细腻得体的自娱性表演中，遐想到了艺人丰富的内心世界。黄豆豆表演《醉鼓》前的一段体验着实让人感叹———就在那个月黑风高的深夜，见父母已安然入睡，我壮着胆子，到厨房间“偷”来家中残留的半瓶料酒，一个人躲到小房间里一边听音乐一边找感觉，找导演要求的那种“醉”的感觉。也许是平生第一次猛然灌下这么多酒的原因，我感到一阵头晕，站起来时脚底下不自觉地“打软”。当时，我估计那就是所谓的“醉”吧，于是就在那种状态下听着音乐，以床为桌，以空酒瓶为鼓，比划了起来。
我是真的被这部作品所打动了，创造者们对它倾注的心血，付出的汗水、泪水，以及坚持不懈的精神都是我从这部作品中能感受到的，这也是这部艺术作品巨大的魅力。
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