舞蹈世界中央芭蕾舞团《春之祭》晚会，首演大获成功
中央芭蕾舞团《春之祭》晚会，首演大获成功
- 2013-05-13
- 舞蹈啦
昨晚，国家大剧院歌剧院内的谢幕与往常有些不一样。潮水般的掌声中，舞台上鞠躬的舞者多达49位，乐池内向观众挥手致意的乐师竟达90位，再加观众席的高上座率
昨晚，国家大剧院歌剧院内的谢幕与往常有些不一样。潮水般的掌声中，舞台上鞠躬的舞者多达49位，乐池内向观众挥手致意的乐师竟达90位，再加观众席的高上座率，台上台下可以用“水泄不通”来形容。这台包含了三个作品的中央芭蕾舞团《春之祭》晚会，首演大获成功。
更有趣的是，细听观众们的议论发现，他们当中一半是在赞叹舞蹈，另一半则是赞叹演奏。《火鸟》、《波莱罗》、《春之祭》，国内还从没有舞团和乐团将这三个作品放在同一个晚上演出。先不说舞蹈，单说音乐，三个作品的演奏强度都很大，尤其对管乐的要求很高。正是因为这个原因，演出中场休息时，来到乐池前探头探脑和“慰问”的观众都比平常多。
“光是吹完第一个，整个上呼吸道就已经全干了。”第一次中场休息时，一位年轻的长号演奏者笑言。不过，他的语气轻松极了，听不到一点儿畏难的感觉。整场演出中管乐部分最吃劲儿的是巴松，作为演奏者之一，90后的费翔负责《火鸟》和《波莱罗》两支曲子的独奏乐句，可在第二次中场休息时，他看起来依然非常轻松，甚至干脆脱掉了外套，准备迎接所有巴松演奏者们入职乐团时的必考段落《春之祭》的独奏。
芭交指挥张艺对昨晚乐团的表现异常满意，“演奏得非常好。我们更多是期待这次高难度演奏，所以才不会紧张。”
自信，从乐池里蔓延到舞台上。当晚这三个作品的舞蹈部分也都完成得非常干净利落，表演自如。特别是在新作《春之祭》中，舞者们的表现得到了编导王新鹏的赞许：“如此庞大的阵容十分考验舞团的整体实力，但他们表现得非常好！”
新京报讯 (记者陈然)今年是斯特拉文斯基的《春之祭》首演100周年。昨晚，中央芭蕾舞团版《春之祭》在国家大剧院歌剧院首演。该剧将一直上演至5月11日。
此次中芭版《春之祭》由德国多特蒙德国家芭蕾舞团团长、艺术总监王新鹏创作。这也是这位活跃在欧洲芭坛的华人编导，继1999年为舞剧《大红灯笼高高挂》担任编舞以来，二度与中芭合作。十多年间，王新鹏先后为立陶宛国家芭蕾舞团和多特蒙德国家芭蕾舞团创作过《春之祭》，这是他第三次编排该剧。
中芭版《春之祭》一开场，伴随着音乐的渐入，二十多个形状酷似“木乃伊”的道具人从天而降。舞台的后景是由红黑色调组成的一幅抽象画，在灯光效果下显得阴森恐怖。身着肉色戏服的演员在颇具表现风格的布景中起舞，视觉冲击强烈。
此版在故事上没有创新，仍然遵循音乐，讲述了一个古老而充满神秘感的献祭故事：“少女”(曹舒慈饰)被选出献给“大地之神”(马晓东饰)作为祭礼，她要不停地跳舞至死，迎接春天的到来。
这版《春之祭》的最大特点是群舞场面众多，最多时有60多位演员共同在场，舞台上排出纵横交错的阵型，演员们整齐划一的动作使仪式感得到加强。
■ 同台争艳
与《春之祭》同台上演的还有中芭青年编导费波的《波莱罗》和已故法国芭蕾舞编导大师莫里斯？贝嘉的代表作《火鸟》，这两个作品同样由极具分量的古典音乐创作而来。为了这次演出，中央芭蕾舞团交响乐团还特意从德国科隆广播交响乐团邀请其首席圆号演奏家加盟现场演奏，这在中芭史上尚属首次。
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