弘扬民族舞蹈的编导

    在外人看来，编导这个职业风光无限，但是从一个普通的舞蹈演员到编导，其中经历的坎坷，只有黄康才能体味到其中的艰辛。正所谓如鱼饮水，冷暖自知。那些明艳的花朵，无一不是经历了严寒的冬日，最终才开得那么绚烂夺目。
　　
　　从一个普通的舞蹈演员，成长为中国舞蹈家协会会员，广西舞蹈家协会副主席，河池市舞蹈家协会主席。有人艳羡他取得的成就，但是熟知他的人却说，他能有今天，没有什么奇怪的。
　　
　　与舞蹈偶然结缘
　　
　　黄康生长在东兰县武篆乡的一个小山村里，祖祖辈辈都是农民，靠着种植几亩薄田维持生计。9岁那年，父亲离世，姐姐出嫁得早，家里的顶梁柱又倒塌，这个家瞬间风雨飘摇，黄康和母亲相依为命。家里条件差，黄康每天做些力所能及的事情，放牛、打柴火。或许因为童年的不幸经历，他特别能吃苦耐劳。从小喜欢画画，当时很多人都以为他会搞美术，然而，他却意外地和舞蹈结下了不解的情缘。
　　
　　高一那年，河池艺术学校到东兰去招考，无意中得知这个消息后，从未接触过舞蹈，亦不知舞蹈为何物的他勇敢去应考。面试的时候，考官问他有没有学过舞蹈，会不会跳舞。他一一如实回答。但是考官看了看他的身体条件，压腿、下腰柔韧度都不错，随机让他即兴跳一组动作表现丰收的喜悦。他联想到在家种田插秧，收割和打稻谷的情景，于是编了三组动作，一个舞蹈下来才花了两分钟时间。
　　
　　跳完后，考官惊讶于他天生的舞蹈禀赋，一个未接触过舞蹈的放牛娃，能在这么短的时间内，编出一段这么生活化的舞蹈，于是决定录取。
　　
　　苦练基本功
　　
　　就是这一次意外地应考，他懵懵懂懂地走进了舞蹈的殿堂。进入当时的河池地区民族歌舞团后，他接受了系统的专业训练。每天进行大量的基本功训练，压腿、扶杆擦地、翻滚和民族舞组合训练等。一年后，他被分到环江毛南族自治县文工团。在环江的日子里，他开始当起了舞蹈演员和教练，但仍然坚持不懈苦练基本功。他对自己的要求近乎苛刻，除了下乡演出，不论刮风下雨，他每天都要执著地在空荡荡地舞蹈室苦练2个小时的基本功。周末的时候，他上午会自己练习，下午或者晚上能挪出一两个小时，还要摸爬滚打。“黄康能有今天，就是因为他勤奋，他能有今天，是没有什么奇怪的，因为他一直以来都非常勤奋。”同事谭凤琳这样评价。
　　
　　除了热爱舞蹈，他从小就特别爱看书，痴迷文学作品，尤其爱看散文诗，这个爱好一直保持至今，自己掏钱买了不少书。如今，他还没少被同事调侃，“我们是看着你长大的，从你看少儿文学到青年文学。”“我还会继续看下去，将来看老年之音。”黄康笑称。
　　
　　初出茅庐，崭露头角
　　
　　舞蹈对演员的身材的要求高，讲究“三长一小”，手、腿和脖颈要修长，头部小。在一线当了多年演员，受先天身材条件限制，黄康下决心往编导方向努力。黄康自嘲道，我个子太矮，形象也不好，又矮又丑，站在前面没法看，站在后面又看不到，只能努力去做编导。
　　
　　1991年，19岁的他参加第三届中国艺术节《岜音魂》和开幕式《56个民族56朵花》中的毛南族舞蹈部分编导，引起了广西壮族自治区文化厅领导的注意。之后，广西举办了首届舞蹈高级编导班，能有资格进入这个班的都是地级市歌舞团的编导，而黄康是个例外，此前表现有限，当时自治区文化厅艺术处处长点名要他去参加。
　　
　　这一次的进修，发生了一个小插曲，至今他回忆起来还忍俊不禁。去报道当天，没人知道他是做编导的。有两个女同学报道完后，回头看了看他，其中一个悄悄问道，这个也是我们编导班的吗？另一个女同学说，是吧，可见这个班是首届舞蹈高级编导班。他暗暗想道，是不是我长得有点欠，别人都觉得不像。“在他们的印象中，有一定年龄和阅历的才是成功的舞蹈编导，而我年纪都比他们小好多。”他笑着说。
　　
　　在学习期间，黄康的成绩是班里最好的。为了完成任务，一个同学央求他帮忙写一篇体会，他写了一首诗《五月春雨》让她拿去交差。不曾想，在结业晚会上，却被领导拿去念，时任文化部副部长高占祥问道，谁写的。在同学的怂恿下，他老老实实举手。在得知他才19岁的时候，当时文化厅的厅长感慨道，19岁的小男孩能够写出这么好的诗，可见我们广西的舞蹈是有希望的，诗和舞蹈是分不开的，一个好的舞蹈就是一首好诗。
　　
　　在晚会上，应领导的要求，他做了一次即兴发言，短短五分钟时间，台下响起了五次掌声。下台后，广西著名的舞蹈编导家金涛把他拉到一边说：“黄康，你行，你已经具备一个舞蹈编导家应该具备的形象和头脑，以后多多和我联系。”
　　
　　坎坷的舞蹈之路
　　
　　进修回来后，一切并不像他预想的那么顺利。作为一名舞蹈编导，舞蹈演员和爵士鼓鼓手，差不多两年时间未能登台。起初，他觉得疑惑，去找团长，团长却说节目单上有名字就上台。他每次都兴冲冲地跑去看节目单，好不容易找到自己的名字，但都是负责搬道具。在坐冷板凳的时间里，他仍然坚持每天练功。实在熬不住了，他选择下海，到北海的一个艺术学校当舞蹈老师，月薪1000元。和在文工团月工资160元比起来，滋润多了。期间，他还做起了生意，开过鞋厂，做过装潢和木头生意，拥有了十几万元的家产。物质上的富足并没有让他感到激动过，他心里还惦念着他的舞蹈事业。1997年，新上任的团长给他打了电话，请他回来协助工作。他想都没想就答应了。
　　
　　回来之后，他编排的第一个舞蹈《钟声》获得了全市文艺会演舞蹈类一等奖。之后，环江县排了个戏《顶卡花》，共有九段舞蹈，其中七段是由他来拍的，获得了广西桂花奖银奖，引起了市文广局的注意。
　　
　　1998年，他被送到北京舞蹈学院进修。进修期间，他的成就仍然是班里最好的。毕业前夕，同学都挽留他在北京发展，以他的创意，一定能在北京有一番作为。授课的一位老教授甚至提出让他住在自己的房子里，不收一分租金。他没有动心，怀着感恩的心，回到了河池。2002年，自治区彩调团有意要把他调过去任副团长，他婉言相拒，我的命就是河池的命，我要回到河池，为河池做点事。
　　
　　挖掘地域和民族特色
　　
　　黄康说，河池是生我养我的地方，也是生养我作品的地方。他对河池爱之深沉，都在他的作品里表现出来，处处流露出的地域和民族特色。
　　
　　作品《哪嗬咿嗬嗨》获得了全国少儿舞蹈展演“小荷风采”比赛金奖。这是一部以彩调元素为创作题材的儿童舞蹈作品，曲调欢快，其中一人两角的“双黄旦”风趣幽默，堪称一绝。黄康说，他想通过这部作品，传达出壮乡儿童热爱彩调，传承彩调和代代弘扬优秀民族文化的优良传统。
　　
　　在他的作品中，除了浓郁的地域和民族特色外，还有很多现实关怀的题材。作品《一线天》以白裤瑶为形象刻画，表达在封建文化观念下的女人所背负的精神枷锁和所谓的女辈宿命，以及她们对自由和平等的渴求。幕布启开，只打开一条缝的宽度，寓意着女人所处的狭小空间，犹如一条细缝，尔后，演员们依次做祈祷状，从缝里冲出来，整个画面十分压抑。虽然幕布才完全起开，展示女人的勤劳善良，生活形态，最后生儿育女来升华女性的伟大。这部作品获得了2002年广西舞蹈比赛三等奖，优秀创作奖、服装设计奖等。提到这部作品的灵感，黄康说完全来源于对生活的感悟和观察，进而上升到艺术认知。在他印象中，奶奶常常将很多“规矩”教给姐姐，比如笑的时候要含而不露，家里请客吃饭，女人不能上大堂，只能在厨房的小桌边饱腹，而男孩子却没有那么多“规矩”。
　　
　　他将取得的成就归结于热爱文学。在他看来，读书多了，思考的东西就多，编出来的舞蹈才更有深意，才有更深的内容。如果没有文学修养，编出来的舞蹈永远停留在动作表面，仅仅是为舞而舞。他热爱河池这片热土，也深爱着在这片土地上的民族。他说只有热爱这些民族，去了解他们的深层文化，才有可能对这个民族的命运和发展进行思考。
　　
　　如今的黄康，越发的忙碌，市里的各项大中型晚会特别是策划和导演这一块都要由他操刀，还要管理全市的文艺生产和创作。但是他没有因此而停下创作的脚步，仍然在不断挖掘推动和推动本地域的民族文化。