Adagio 控制(1) 舞蹈基本功伴奏音乐（73首之1-15）

Adagio 控制(1) 舞蹈基本功伴奏音乐（73首之1-15）赏析

芭蕾舞音乐作品《Adagio 控制(1) 舞蹈基本功伴奏音乐（73首之1-15）》是由创作，收录在舞蹈音乐库抒情。

Adagio 控制伴奏音乐73首之一，15首Adagio 控制芭蕾基训钢琴伴奏音乐，用做课堂基训音乐非常棒哦。

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15首Adagio 控制的伴奏音乐内容均不一样，时间长度也不一样（1-3分钟）。

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芭蕾术语Adagio 解读:

“Adagio”，其术语的性质当慢板、舒缓、流畅解，对芭蕾舞训练是非常重要和极具价值的。而当中国舞蹈把它作为“控制”组合来称谓时，它们之间可以说还相关，但却有本质不同了。“慢板”是一个身体动态的“时间”意义，它是让动作以“慢”的时间来不断地运作。“Adagio”的质感，非常具有美学性，充分展现人体运动的独特风景线，即人体“连续性的动作”时的韧劲、飘逸轻盈感、流畅梦幻性。这是芭蕾舞重要的美学特征，使观者欣赏于神奇入画的境地。就其训练方法上，除去组合连接动作的舞步及手臂和腰的配合外，主要的方式有二类：一是、“battement developpe” 二是、“battement releve lent”。前者是在人体力学于形态上的力量与幅度的“展开”；后者是“杠杆性的启动”大舞姿形态。另外，还有一些方式及配合：如tombe，重心的倾倒后转换的舞姿，重心平衡及稳定的大舞姿过渡；“tourlan”、“sus-sous”是大舞姿下的“慢性旋转”和“平稳推动”，它们是人体力学于静态舞姿下的“流动”意义。“allegro”伸展性的延伸感，非常典型的“Adagio” 性质和意义；当然，“Adagio”的组合中，甚至可以有柔软性的腾跃。概括地说，“Adagio”技术上最大特性及难度就是：人体运动于“慢”的时间来完成和展开。它在力学上要解决的问题就是：平衡身体运动动作的能力，即身体的力学于人体结构的平衡点、平衡性，动态的平稳连贯以及在肌肉外开状态下的软度、柔韧度和力量，进入到松弛、流畅、缓慢的“动中求静、静中有动感”。



在芭蕾舞中，“Adagio”性质类的训练，本质地阐述着一个演员的综合素质和对芭蕾舞的修养，尤其是女演员。在一个舞剧和舞蹈中，“Adagio”是人物性格和情感的重要表现手段，从中透出芭蕾舞本身的美学和技术含量。一段精彩的“Adagio”下来，一般不会为某“一个动作”现象而鼓掌。因为，在芭蕾舞的美学特征的高雅性来说，动作在时间上的安排，旨在“点到为止”，当观者可能正想鼓掌时，下一个动作已经展开，便让观者无从“下手”，而整体的“Adagio”之美，能让观者安静和跟随性的入戏入迷，等到一段结束，观者才会抱以热烈的掌声。（在芭蕾舞中的一些技巧动作类的时间处理不能一概而论。比如：fouette转，当然是越多越好，时间越长越好，这是整体的芭蕾性质和作品中的布局）。



而“控制”是什么？这个概念分为两个部分：一是对形态而训练的“控制”组合；二是对舞蹈动作出现问题时的“主题术语”。首先，我们从“控制”对“心理”状态来讲，当某人的某种状态放得太开，可能有点过头时，人们便会提示：“嗨、控制一点哟！”立马被提示者就会有所收敛，不敢太放肆内心某种情绪和想法，心也就内合一点。应该说，学会控制自己，是人生的一个重要课题。人必须具备责任性、社会性；人必须战胜自我的各种问题以及角逐式的内心深处的欲望克制，都需要学会“控制”才能完成。其实，“控制”这个词是很高级和高尚的，并赋予“修炼”和“牺牲”精神。



但是，从舞蹈的人体运动“性质”来看，人体运动的最大问题恰恰并不是“控制”，而是怎样地超越“人体极限”、怎样地使身体进入美学特定下的“身体能动性”才是舞蹈训练的普遍意义。简单地说，“控制”组合的概念和这个“主题术语”的出现，会有“收、收住”或是“停、停住”的指令感和心理暗示。而 “一收”的感觉，往往身体便会“紧”；而 “一紧”的状态，又很容易造成身体的“僵”；由“一僵”虽能达到控制住身体及“控制”的动作外形技术可能存在了、动作时稳住了、动作在停留一定的时间内完成了。但它绝不可能达到“Adagio”的质感和美感。这种由控制意念下的“收-紧-僵”的身体训练状态，它带来的“后患”及“弊处”恰恰是非常严重的。因为，可舞蹈的身体，起码的基础就是身体的协调性；协调性的可能，首先就是身体的放松度。



再从训练的“控制”组合来说，没有“Adagio”的各种关系及各种为性质服务的配套及整体的方式、程序。把一个训练和表现意义上的“性质”类别，即促成舞种美学追求和风格的舞蹈文化态，简单地理解成一个外形动作的方式，表达的是舞蹈形态上的技术能力，造成某一大幅度的动作必须停住一定的时间，便会看到一个个极致的形态技术“杵”在那里，“耍”的感觉很强烈。时不时地引来、或者说好似为了引来阵阵掌声。组合中“技巧”性的意识非常突出，观者只能欣赏于放在组合里的这些“点”，其余的动作以及过渡性的动作就不能“入眼”，显得没有气质和素质。同时也就断裂了整个组合的美学性质。这些问题的出现，自然是对“Adagio”概念的曲解和表层化。